第二天一早,向南在酒店里吃过自助早餐之后,就再次来到了俞老板这里继续修复那幅《长江万里图》。
由于这幅古画的画芯材质是古代绢帛,向南随身携带的“画芯修复液”就不适用了,“画芯修复液”的原材料是纸浆,只能用来修补纸质文物。
因此,在修复这幅《长江万里图》画芯小虫洞的时候,向南只能采取最传统的修复手法。
向南先在修复室的柜子里找来修补画芯所必需的绢帛。
如果能够找到跟《长江万里图》画芯材质相一致的古代补绢,那自然更好,但如果找不到的话,用其它的绢帛也是可以的,只是这代替的绢帛在绢丝的粗细、经纬线等方面,至少要跟古画原材质相一致,然后再将新绢进行老化处理,之后就可以用来修补画芯了。
俞老板这里准备的修复材料相当齐全,向南很快就找到了合适的补绢,他用剪刀裁下了一块绢帛,然后重新回到大红长案这边,再将《长江万里图》的画芯背面朝上摊平,用小喷壶细细地喷了一遍水,将画芯打湿,紧接着就开始动手修补起画芯上的那一片密密麻麻的小虫洞。
修补画芯这一步,说起来并不复杂,如果不要求修复效果的话,只需要将虫洞附近刮口,再将比洞口稍大一些的补绢绢块用浆糊粘接上去,这就算修补完成了。
可是,如果想要修复得更加完美一些,那就极需要耐心与细致了,修复师不仅需要认真比对古画画芯的经、纬线特点,采用经、纬线相同或接近的丝绢去修补,而且在修补的过程中,还需要尽量做到补绢的经纬线与画芯的经纬线连接,使得补绢与古画画芯有机地结合在一起,形成完美的一体。
这就很考验一个人的耐心和细致程度了。
所幸的是,向南做事向来不会敷衍了事,只要条件允许,他都会尽可能做到最好,追求完美是他一直以来都在做的事,否则的话,他修复的文物就不会让众多的同行与收藏家们都惊叹连连了。
向南在楼上的修复室里专注而又安静地修复着这幅《长江万里图》,楼下的古玩店里顾客来来往往,欢声笑语不断。
这就好像是处于同一个位面的两个世界一般,互相能感受得到对方,却又互不打扰,一切都显得那么和谐。
画幅巨大的古画,的确很难修复。
在修复室里又连续忙活了两天时间,向南才将这幅长达20米的《长江万里图》给修复好了,此时再去看时,这幅古画群山连绵,高低起伏,群山之间,一条滔滔大江滚滚南行,高耸的山峰间云遮雾绕,大江之中船舶穿行,两岸之上,城镇密集,热闹繁华……一副波澜壮阔的景象。
将这幅《长江万里图》重新装裱好了以后,俞老板和老周也闻讯赶了过来,老周细细地将这
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