达因博物馆东方部文物修复室和向南公司里的布局不一样,向南公司里的各个修复室是分开的,主要是为了保证各个不同修复室之间在工作时,不会相互打扰,各种不同的材料和文物残片不会混淆。
而达因博物馆东方部文物修复室是一整个套间,足足有两三百平米大小。也正是因为空间十分开阔,各个修复分部之间离得并不近,只是中间并没有用墙壁隔开罢了。
不过,这种工作环境给人的第一感觉就是很开放,很自由,不会因为空间局促而给修复师带来压抑的感觉。
向南走进修复室后,四处打量了一番,正如詹姆斯所说的那样,修复室里只有极个别的修复师在忙碌着,大部分人都不在,修复室里显得很是安静。
在靠近窗边的一处位置,墙壁上还挂着三四幅华夏古字画,看模样还没来得及修复。
向南慢慢走过去,站在下面仰着头仔细地看了起来,这是一幅明朝书法家张瑞图的书法立轴。
张瑞图以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生。他与董其昌、邢侗、米万锺并称为“明朝四大书法家”,有“南张北董”之称。
这幅书法立轴,它上面的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗,落款则是“似梦日堵老先生词宗,瑞图”。
张瑞图的字很“奇逸”,但有时奇得出格,不少字结体狂怪,难以辨认;逸也有些过分,不少用笔纵放无度,犹如画符。这种以丑怪、狂狷为美的书风,在明末清初风行一时。张瑞图作为其中一员,不仅在“晚明四家”中独标风范,在这一行列中也堪称佼佼者。
他的存世作品不多,没想到在达因博物馆里也能看到一幅。
仔细观摩了一阵张瑞图的书法立轴上的字,向南这才上下打量了一番,这幅字右下角部分长了霉斑。大概是因为兰顿这边空气潮湿的缘故,纸质文物实际上并不容易保存,所以才会出现发霉的情况,还好这种程度的损伤并不严重,一般的修复师都能够处理。
看了一会儿,向南没再关注这幅字,而是转头看了看挂在旁边的另一幅古画,这是元代画家谢楚芳的《乾坤生意图》。
这是一幅绢本设色横图,长卷引首处题了四个字“乾坤生意”,款为“尚宝司卿程洛篆”,画芯上有题款“至治元年孟春楚芳为达善画”,款上有朱文方印一枚“谢氏楚芳”。
《乾坤生意图》因为画上有画家题款及明确的纪年,是迄今为止Y国人收藏的最早的华夏绘画作品真迹,也是达因博物馆馆藏最珍贵的十件华夏文物之一,可以和东晋顾恺之的《女史箴图》唐代摹本相并列。
这幅画可分为六个部分,每一组都是以数丛花草相互交错为中心、多种小动物穿梭其中,看似生机勃勃、田园
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