品和各种上不得台面的致富手段。但他对这些现象的态度,不是赞扬、不是推崇,当然,也不是片面的贬低和刻板印象的塑造。他深入地讨论了非裔美国人群体被社会体制剥夺的经济权利、报复性的帮派暴力、受压迫的底层妇女、家庭与信仰对人格的塑造、一座城市在死亡线边缘的挣扎,以及这些问题,对身处其中的个人,会造成怎样看似细微,实则深远的影响。
第一,打动,说服这位业界传奇正式登上瀚音乐的贼……不是,大船。让这家新生的音乐集团,有一个拿得出手,叫得出名字的掌舵者。这样一来,不喜欢出风头的韩易也可以顺理成章地隐身于幕后,遥控指挥。
肯德里克-拉玛尔的词作就是如此,在这首《MoneyTree》里,有入室盗窃的犯罪,有枪击致死的暴力,但歌手本人所站的位置,不在加害者这边,也不在受害者这边。他就像是纪录片里的摩根-弗里曼,用讽刺意味十足的方式,揭示了现代美国社会对财富和名誉的不懈追求。所谓的摇钱树,建立在暴徒们对无辜居民的残酷掠夺之上。看上去毫不费力的致富之路,其实都是由各种犯罪案件受害者的尸骨铺就。
能够用以文艺作品为载体,让大众看到一个被刻意遗忘在角落里的世界,这本身就是一件了不起的事情。更重要的是,这些文艺载体还能超越它本身所承载的沉重内容,在流行乐意义上成为一首好听又洗脑的商业作品,能做到这一点的人,放眼整个流行音乐历史,也屈指可数。
“你看起来像是个软弱可欺的目标,
我看得出来你是个含着银汤匙出生的乖宝宝。
哪怕你是牧师,也逃不过我们的施暴。”
而肯德里克-拉玛尔在这一点上做的很好,他的声音本就属于冷静戏谑的那一卦。听上去冷漠、疏离,富有现代都会的冷峻质感。他就像是一个游走在高速公路和破败街头的新世纪吟游诗人,双手揣在上衣内兜里,面不改色地从枪林弹雨中穿过,脚底不管粘上的是纸钞还是鲜血,都绝不会停顿半步。
饮下属于你的毒药,再念出你痛苦的祈祷。
这种坐在时代洪流最前排的旁白,才最震撼、最动人。
至于《ItTakesaNationofMillionstoHoldUsBack》,它的伟大毋庸置疑。但无数人把它称为史上最伟大的嘻哈专辑,更多是因为它诞生于那个嘻哈音乐方兴未艾的萌芽时代,起到了一个开创者和引领者的作用。单从歌曲本身来看,公众之敌完美地表达了一种激进的集体潜意识,一种充满朋克精神的攻击性。将美国社会在冷战末期混乱纷杂的局面,以及黑人社群在这一局面下的愤怒与迷茫展现得淋漓尽致。
“选
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